三、通过对往事的深情回首，试图达到往事与现实，昨天与今天之间的最佳契合。
写词的人大概是这个世界上最具有历史感和最喜欢回首往事的人，当今，历史和往事已经被注入了更多词人们血管里的自我意识和词人们生活当中的时代精神，历史和往事的回首也因之而更加丰富多彩、更具有启示性。
如他的歌词作品《关山风月夜》：“夜色降临/拨弄着床前的风铃/片刻宁静/轻轻的把回忆抚平/一幕幕飘零/一段段翻山越岭/一步步穿行/一次次风吹雨淋//一壶浊酒我独饮/床前仿佛还有那个身影/一曲出寨谁来听/帘卷西风关山月色渐明/一种相思寄浮萍/黄沙古道带走多少年景/一幅芳华舞频频/艳香绝代已随黄土长冥//那一座憔悴的长亭/多少人曾被他唤醒/那一面古老的铜镜/划不破发白的衣襟/那一双温柔的眼睛/能否伴我继续前进”，以及《美人碑》：“落日洒满余辉/一群黄莺在水中轻轻飞/沧桑的古树枝叶青翠/断桥石碑/盼水师晚归/柳絮在暮色降临前为谁而伤悲/一城蔷薇/原来是女人等待的泪//她痴痴的盼着她的男人回/幽幽青苔在庭院前倾听笛声憔悴/无人抚慰/九曲桥旁花枯萎/远方的人啊你累不累/白鸽让相思泪满天飞//梦中醒来无人陪/那顶破旧的战盔/厚厚的一层灰/金戈铁马让山河破碎/曾经繁华的家园正慢慢的败褪/江河之水/剩雀鸟哀吠//她坚强的眼中藏不住疲惫/两鬓班白告诉我她曾经多么美/生死无畏/梦想谁也摧不毁/怕就怕孩子饥饿的嘴/怕就怕老人苍老的泪”。
又如他的歌词作品《子城》，写得潇洒而深邃，饱含词人对一个失去时代的深深眷恋和怅然，笔法苍健有力，行文多用长句，时时能感受带词人那一颗砰然而动的心：“褪色的风帆卷起了千百年的梦想/夕阳点点缀满依然挺拔的古老城墙/府前街上行人的脚步踩不去沧桑/对岸传来的琴声在耳畔飘荡/忧伤曾经穿透子城的父老胸膛/多少目光凝望东吴的勾践大王//她站在望吴楼满怀深情为他日夜编织沙场行装/期待滔滔运河盛开恒久不灭的荣光/疲惫的双眸深藏满城废墟的坚强/北门丽桥的长亭静静卧着难遮掩宝剑的锋芒//春去冬来的等待只为脚下这土地的兴旺/三塔在每个暮色中赐于她力量/不屑生死离别后抛弃所有儿女情长/千百年后依然铭刻着子城的风霜//千百年后依然深爱着子城的脸庞/千百年后终于迎来了子城的辉煌”。
空灵睿智的语言，已达到了优美绝伦的效应。这样感觉也在他的歌词作品《琵琶行》中得到体现：“夕阳在分手的时候偷偷望/江水滔滔风帆扯不落忧伤/爱情若走了痛苦怎掩藏/残月照断桥对岸渔火更凄凉//抽刀断水水中花飘向何方/肝肠薄褛这次孤单有多长/容颜憔悴了寒窗更空荡/留下的竟是忘不了的遗忘//带不走记忆珍藏的美好时光/旧日的爱这刻又在哪里流浪/你曾弹过的琵琶仍在我身旁/凌晨十分梦里伴我依然是你的模样//眼神在你离开后变的更迷惘/山盟海誓远去我依然还歌唱/地老和天荒终究只是梦一场/此刻我只能一个人收拾岁月的行囊”。
又如他的歌词作品《骊歌一叠》：“云笼残月鹧鸪天下点点帆/玉楼春远去红颜为谁顾盼/疏影难触摸独唱声声慢/摊破浣溪沙子夜风舞西江岸//昼夜难乐鱼儿难逢相见欢/水调歌头龙吟声中是期盼/满江红透离人眼神暗/柳枝更漏怎能把宿命来卜算//最高楼前踏莎行走总恨孤单/念奴娇时江月冷洞仙独自叹/百字千字南歌子清风望台山/一曲金缕春夏两相期秋色横空东风寒//浪里逐沙到如今一身破衣衫/海天阔处往事倾杯几时有伴/珠帘暗陈香九张机十年不换/骊歌一叠巫山片片云沧沧泪湿尽脸畔”，以及《美人悲》：“莺歌燕舞红装素裹击缶/东风渐暖青石台前人流/她的身影窈窕你难抗拒的是月上柳梢头/夜来花香蜜湖水色难敌帘后锦绣/玲珑少年丝竹清弹她窗口//几声平仄唱响在旖旎画舫四周/她轻启双手无言奏出淡淡哀愁/缓缓湖水荡漾她冷冷双眸/芳华中难掩前世今生欲恨还休/琴声难诉难诉这诉不尽的世间污垢//谁说花前月下定是羡煞人的温柔/看这金碟玉碗日日盛满的是滴滴苦酒/最羡慕水面上几只野鸭在远处自在的游/她却象金丝雀儿一生都在笼中囚”。
还有他的歌词作品《一壶二胡》：“夜雨把寂寞淋漓的更寂寞/不知几时才能两个人相处/看水中鸳鸯影射我孤独/雨后三潭摇晃思念难消酒一壶//落尽的梨花宛如爱情之墓/回头已是匆匆数年枝叶枯/此情此景我能对谁倾诉/对岸渔舟唱晚手指轻轻弄二胡//当天分手我还戴着你的手镯/那枝头雀鸟欢叫点点落窗户/容颜老了消不去我相思之苦/夜渐深了你会在哪里啊幸福不幸福//天又凉了你要多添几件衣服/多么希望我们能够从新来过/冷冷暖暖难掩藏等爱的落寞/天快亮了我还在这里啊等你的脚步”，以及《乱世婵娟》：“一声轻叹/两行泪弹/她的脸畔/几分疲倦/夜风冷冷卷起衣衫/月色深深眉头微颤/炉暖水暖归乡心情更暖//茫茫青山巍巍峰峦/想起辛酸/双拳紧按/铁骨铮铮踏平苦难/铁蹄声声一马平川/刀寒剑寒世人眼光更寒//幽幽的青砖/岁月的漂染/老人的蹒跚/孩子的烂漫/笑容阵阵与她相伴/落叶纷纷拭她伤感/一段两段她的恩情难断//千里婵娟/煮酒凭栏/岁月辗转/相思频繁/落红层层似血如汗/浊泪朦朦染透双肩/战争抗争终究止于拼争”。
罗列的歌词作品以描写城市而见多，他的其他题材的作品同样写得才华横溢。他在追寻往事时，不是在复述自己，而是在努力把握自己的精神状态，追求一种神似而非形似，进而将歌唱对象注入更多现实精神：“当耳畔有音乐悄悄滑落/不远的往事还站在2005/这刻你的表情黯然沉默/像窗前那棵孤独的树/2005终究只是历史的一幕/每个年轮都一样飞快的过/就让往事在记忆里永驻/今天还要继续脚下的旅途//哦，我们曾经走过的2005/海浪中漂浮的是谁的承诺/哦，我们曾经爱过的2005/歌声在午夜里如泣如诉//仿佛是一出戏即将结束/熟悉的笑容遗忘在2005/那时候的梦如今在何处/挥挥手没什么好难过/2005注定已经无法在重复/分分秒秒你都要认真的过/别让往事拖住你的脚步/未知的明天总会有个归宿//哦，我们难以忘记的2005/漂泊的生命何必说对与错/哦我们难以再聚的2005/人海中谁又是谁的归宿”（《往事2005》）。
又如他的歌词作品《海