近日，由美国《世界日报》、澳大利亚《澳华时报》、新加坡《联合早报》等32家海外华文媒体共同发起评选的“中国当代文坛八大家”揭晓，余秋雨、琼瑶、张一一、二月河等八位作家脱颖而出，分享这一荣誉，结果一经公开，立马引起了海内外华人的关注与热议。
这一结果无疑给中国当代文坛平地起了一声惊雷，也给中国文坛扇了一记响亮的耳光。因为这里面很多人在中国这种特色文化里，只是一些他们认为“不入流”的角色，有些人在中国当代文学史里只是提了一下，有的根本提都没提到过，我曾经在一篇谈中国当代文学史的文章里谈到过此事。中国文学界，存在着一种很浓烈的阶级区别，他们把文学下意识地划分为纯文学和俗文学，只要是纯文学的东西，不管你畅销不畅销，不管你有没有人看，不管你难不难懂，就把它奉为上品，评论家们大肆吹捧，在文学史里叶大书特书，如果是俗文学的话，不管你有多畅销，不管你看的人很多很多，不管你影响大不大，就忽视你，轻视你，认为你是不入流的作品，认为那些读者都是没水准的，在文学史里也是不屑一顾，就是有些人提到了他们，也是轻描淡写一笔带过，有些根本就不提。在那些文学家或者是文学批评家的眼里，只有那种带着“新文艺腔”的所谓纯文学才是真正的文学，他们模仿西方的一些文学技巧，写出的一些“混血儿文学”，有时候看了不知所云，不知道它们究竟是好在哪里。曾经遇到一个文学青年，开口闭口就是纯文学，看余华、莫言、苏童什么的，当我问他一些关于这些文学的问题，一问三不知，我说你为什么要说这些东西好，他说人家都是这么说的。我也曾经把余华的作品读过两篇，什么《在细雨中呼喊》啊《鲜血梅花》啊什么的，也不知道是不是自己水平太低，看了半天竟然不知是在说什么，看了等于白看。对于一些所谓的俗文学，这些批评家是不屑于看的，更不屑于批评，因为他们认为这种东西都是一些低水平的人看的“消遣性”的读物，不值得他们去看，看了反而降低了他们的“品味”。
对于这个评选结果，他们更加是不屑一顾，因为他们认为这种结果很搞笑，完全是一个噱头。所以对这一个结果也不屑一顾，认为那些海外的媒体也“太低级趣味”了，完全不识货，把我们中国的“稻草”捡来当“黄金”，真是一个“无厘头”。
中国就是这样的一个国度，自己优秀的东西自己发现不了，要等到别人发现了，才反过头来看，哦，这个东西还真的是那么回事啊！以前金庸的小说也遇到了同样的问题，国内认为是不入流的垃圾文学，后来人家哈弗大学都成立了“金学研究会”才引起大陆一些学者的重视，但目前还受到很多学者歧视。钱钟书的《围城》也是这样，在国内没被人们重视，文学史里根本都没提到，后来在国外人家文学史里对他很重视，国内的学者见到了，才引起重视。真的不知道中国的文学界是怎么了！
这个“中国当代文坛八大家”的评选结果，四大名捕本人认为，应该是比较符合事实的，但也有一些可以商榷之处。下面就让四大名捕来对这“当代文坛八大家”进行逐一点评吧。
历史散文家：余秋雨（世界知名学者和作家，当之无愧的“中国历史文化散文第一人”）。余秋雨一直以来都是一个备受争议的人物，中国当前有很多批判他的人，如余秋雨本人说的就是“咬余派”，他们死死揪住余秋雨文革中是“石一歌”的成员不放，进行拉网式地围剿，并且出现了很多批余的专著，例如《石破天惊逗秋雨》、《问教余秋雨》等。由于余秋雨在一些作品里也为自己作了一些辩护，例如《借我一生》、《我等不到了》等，这些辩护当然是欲盖弥彰，更加引起了人们对他的人品的怀疑，对其进行更进一步地批判。其实我认为，对于一个作家，作品的好坏跟他的人品不应该相提并论，谈作品就谈作品，就事论事，关于人品，那又是另外的一回事。但是在当下的中国就不是这样的，一谈到某个作家，首先看他的人品，比如说一谈到周作人，就立马想到他是一个汉奸，一谈到汪精卫，就想到他是一个卖国贼。所以当你一提到余秋雨，就立马说他是文革中的造反派，人品怎样怎样不好，但没有人谈论他的作品究竟怎样。余秋雨作为中国流水文化散文第一人应该是当之无愧的，他的作品历史底蕴浓厚，读来感觉大气磅薄，比如他的《文化苦旅》、《山居笔记》、《霜冷长河》等都是不可多得的好作品。
言情小说家：琼瑶（最畅销华人女作家，入选中国世界纪录协会“言情小说第一人”）。琼瑶作为言情小说第一人也是当之无愧的，她是中国当代言情小说的鼻祖，言情小说作为文学的一种类别，在琼瑶这里发扬光大，做到了极致，到了一个不可逾越的高峰。人们一直以来对琼瑶的言情小说存在着一种傲慢与偏见，认为就是一些恩恩爱爱的故事，骗骗情窦初开的小女子而已，没什么思想深度，就是有些研究通俗小说的学者也对她有种歧视，认为她就是不入流。但也有一些专门研究琼瑶的学者，比如四川的覃贤茂，就写了几部研究琼瑶的专著，比如《琼瑶的情爱世界》这是他在“湖湘讲堂”上所作的演讲汇集而成的。还有一个网友写了一部专著《琼瑶：中国的莎士比亚》，把琼瑶比作莎士比亚，对她的评价相当高。其实琼瑶的一些作品还是有很高的成就的，比如她的《庭院不深深》、《几度夕阳红》、《海鸥飞处彩云飞》等。
文化批评家：张一一（痛批全国各省“丑陋地理志”作者，曾否定端午节母亲节等）。张一一是个善于作秀的人，称为炒作大王，在当今这个耍酷的时代，适当地炒作一下并无不可，像张一一这样靠炒作出名的人也还不多，不过真正善于炒作自己的应该要推台湾的李敖，张一一在他面前应该是小巫见大巫。
影视剧作家：海岩（极富传奇色彩的畅销书作者和金牌编剧，中国最多金的富豪作家）。海岩的警察剧一度风行，他的书也特别畅销，比如《便衣警察》我们是从小就开始看，被那首“几度风雨几度春秋，风霜血雨化激流”深深地感动，后来又有《拿什么拯救你，我的爱人》、《平淡生活》、《玉观音》等更是引人入胜，欲罢不能。像这样的作家在中国当代文学史里竟然没有提到过，不知是文学的悲哀还是作家海岩自己的悲哀。
官场小说家：王跃文（“官场小说概念”始作俑者，有“中国官场小说第一人”之美称）。王跃文的官场小说的确是中国当代文坛的